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文丨顾贞观
“达( dá)不到 S 卡的要求，绝不滥发( fā)。”
5 月 11 日，《演员请就位 3》更新第( dì)四期，到面试阶段全部结( jié)束时，观众仍未见到陈凯( kǎi)歌与章子怡两位导师给( gěi)出一张 S 卡，而进入跑组试( shì)戏新阶段后，导师们要求( qiú)标准再度拔高，无疑令场( chǎng)内演员和场外观众都捏( niē)了一把汗。
相比前三期，《演( yǎn)员请就位 3》第四期进一步( bù)诠释了何为“真刀真枪比( bǐ)拼的演综舞台”。可以说，导( dǎo)师们专业至上的评判标( biāo)准、即兴表演考核带来的( de)高压、跑组试戏阶段竞争( zhēng)态势的焦灼等合力，将演( yǎn)技综艺的舞台门槛提高( gāo)到了一个新维度。
比如在( zài)三期半的即兴表演考核( hé)中，没有现成的剧本可以( yǐ)给演员参考，他们拿到的( de)只有特定的情境命题，需( xū)要自行思考戏剧如何展( zhǎn)开、如何起承转合、如何收( shōu)尾。这考验的远不止声台( tái)形表四大基本功，更是对( duì)演员临场应变能力，逻辑( jí)关系理解水平、起承转合( hé)把控力、情绪表达精准度( dù)、戏剧效果编排能力等综( zōng)合实力的全方位考察。
《演( yǎn)员请就位 3》的舞台上不乏( fá)缺乏表演经历和阅历沉( chén)淀的青年演员，这对他们( men)而言无异于“魔鬼训练”。但( dàn)从前四期观众可以清晰( xī)看到，即兴表演赛制让节( jié)目组快速找到了演员身( shēn)上存在的问题，并初步激( jī)发了他们的潜能，因此进( jìn)入跑组试戏阶段后，演员( yuán)们才得以快速找准自身( shēn)定位与适配角色。
想入席( xí)，先入戏。在一轮轮的自我( wǒ)介绍中不难看出，几乎每( měi)一个演员都是为了突破( pò)自我才来到《演员请就位( wèi) 3》的舞台，要取得“真经”那便( biàn)只能先经历烈火锤炼。四( sì)期以来，陈腾跃、廖慧佳、吕( lǚ)星辰等演员的表演受到( dào)导师认可并在社媒出圈( quān)，已经初步向观众展示了( le)第一轮“烈火锤炼”的惊人( rén)效果。
即兴表演“大浪淘金( jīn)”
到第四期第一赛段全部( bù)结束时，章子怡与陈凯歌( gē)给出的最高评级卡仍是( shì) A 卡，没有人拿到 S 卡，那些仅( jǐn) B 卡的演员更是直接面临( lín)“离席”的风险。严格到近乎( hū)残酷，是《演员请就位 3》面试( shì)阶段带给观众最直观的( de)感受。
不难看出，这个舞台( tái)也比以往的所有演综都( dōu)更让演员们倍感压力，核( hé)心原因之一便是第一赛( sài)段的即兴表演赛制过于( yú)考验演员的综合素质。导( dǎo)师给出情境命题，接下来( lái)全交由演员自行发挥的( de)模式看似自由，实则对演( yǎn)员演技、短期应变能力、阅( yuè)历、编创能力等都有着硬( yìng)性要求。
在即兴表演这一( yī)创新赛制下，《演员请就位( wèi) 3》开启了第一轮的“大浪淘( táo)金”，有人问题迅速暴露，也( yě)有人逆水行舟，最终向外( wài)界展示了自身实力。比如( rú)金爵影后吕星辰、《雪中悍( hàn)刀行》中饰演呵呵姑娘的( de)廖慧佳，就分别在“长期忍( rěn)受家暴的女人意外反杀( shā)丈夫”以及“在幻觉中见到( dào)了已经逝世的父亲”的情( qíng)境命题下，贡献了两段相( xiāng)当精彩的表演。
作为金爵( jué)影后，吕星辰一秒便将观( guān)众带入了戏中，面对家暴( bào)时努力挣扎着用双臂保( bǎo)护自己的身体、向丈夫解( jiě)释原委时颤颤巍巍的声( shēng)线、始终不敢与丈夫对上( shàng)的眼神、痛苦与绝望交织( zhī)的隐忍哭声等，都在向外( wài)界展示何为表演的准确( què)性。表演后半段，导师惠英( yīng)红突然“加戏”上升考核难( nán)度，吕星辰的反应也相当( dāng)迅速。
当丈夫横尸客厅而( ér)门外突然传来敲门声时( shí)，吕星辰的表演一步步从( cóng)不知所措的慌张，转变为( wèi)藏尸未果后的绝望，最终( zhōng)递进到强制稳定自己情( qíng)绪后化解危机的淡然。吕( lǚ)星辰的表演之所以流畅( chàng)，在于她面对“加戏”迅速在( zài)脑海中合理化了人物的( de)内心活动，即“女人知道自( zì)己必然接受法律制裁，但( dàn)在进监狱之前她还有未( wèi)完成的心愿，所以那一刻( kè)她是不能暴露的”。
值得注( zhù)意的是，与吕星辰搭戏的( de)张百乔表现也非常亮眼( yǎn)。在饰演有着家暴倾向与( yǔ)病态控制欲的丈夫时，张( zhāng)百乔的表演非常“内化”，怀( huái)疑妻子出轨的他并未高( gāo)声怒吼，这也让他以压抑( yì)着愤怒的低沉声音，逼问( wèn)妻子“为什么不接电话”时( shí)的气质更显疯狂。同时，张( zhāng)百乔言语上的冷静与歇( xiē)斯底里的虐待动作之间( jiān)的极致反差感，也极具戏( xì)剧张力。
再来看廖慧佳的( de)表演。2021 年她参演的《雪中悍( hàn)刀行》播出时，重病的父亲( qīn)一直在追更，但遗憾未等( děng)来结尾，听闻她的故事后( hòu)导师章子怡为她量身定( dìng)制了情境命题，但这并非( fēi)送分题，“全程不能讲一句( jù)台词”的限制要求大大提( tí)升了她表演的难度，毕竟( jìng)声音、肢体语言、面部表情( qíng)都是演员塑造角色的重( zhòng)要手段。
廖慧佳并未辜负( fù)章子怡对她的期待。表演( yǎn)一开始，她卸妆的动作机( jī)械且麻木，这为她在筋疲( pí)力尽之际产生幻觉做好( hǎo)了铺垫；在化妆镜中看到( dào)父亲的身影后，廖慧佳通( tōng)过两次转身向外界传达( dá)了人物的心理活动，即从( cóng)震惊、不敢置信转变为见( jiàn)到亲人时的开心喜悦；当( dāng)她意识到一切只是幻觉( jué)后，情绪一层层从失望、难( nán)过过渡为释然，表演层次( cì)非常清晰。
即兴表演之所( suǒ)以难，在于它没有详细的( de)剧本可以参考，但正因如( rú)此，《演员请就位 3》才能在短( duǎn)期内完成一场对演员行( xíng)业的“寻医问诊”，让“问题演( yǎn)员”快速找到自身缺点所( suǒ)在，也让功底尚佳的演员( yuán)可以在舞台上展示自身( shēn)实力。同时，这一赛制也在( zài)潜移默化中激发着演员( yuán)们的潜力，为他们在跑组( zǔ)试戏阶段的考核奠定基( jī)础。
越严格越见潜能
在第( dì)一赛段的面试考核中，观( guān)众看到了不同类型的演( yǎn)员在职业道路上的迷茫( máng)和内在的潜力，进入影视( shì)化试戏抢角的第二赛段( duàn)，演员们的压力不减反增( zēng)，一者，试戏抢角阶段演员( yuán)间真刀真枪比拼才刚刚( gāng)开始，竞争态势的焦灼势( shì)必会带来更大的心理压( yā)力，二者，导师们的把关更( gèng)显严格。
但与严格同在的( de)，是导师们在帮助演员快( kuài)速寻找定位上的各显神( shén)通。陈凯歌开办了一场“解( jiě)压大会”，通过观察演员所( suǒ)展露的真实自我，聆听演( yǎn)员的真实心声，来为每一( yī)位演员匹配最契合她们( men)的角色。章子怡和吴镇宇( yǔ)则让男演员们模仿与角( jiǎo)色气质相似的雄狮、鬣狗( gǒu)等动物，引导他们一步步( bù)理解角色，并从中考察演( yǎn)员们的模仿能力、想象力( lì)以及信念感。
行过四期后( hòu)，外界可以初步下一个定( dìng)论：《演员请就位 3》将演技综( zōng)艺的舞台门槛提高到了( le)一个新维度，这不仅在于( yú)面试考核与试戏抢角两( liǎng)大赛段都难关重重，也在( zài)于导师专业至上的高要( yào)求、严标准。陈凯歌、章子怡( yí)、于佩尔、惠英红、吴镇宇、王( wáng)志飞、王丽云等导师中，陈( chén)凯歌作为唯一一位导演( yǎn)，对演员的高要求更是贯( guàn)彻到了表演的方方面面( miàn)。
在整个面试阶段中，陈凯( kǎi)歌对演员及表演逻辑关( guān)系、渐进转折、情绪变化、戏( xì)剧效果、反应能力等的要( yào)求都近乎严苛。比如在面( miàn)试考核阶段，陈凯歌精准( zhǔn)点出了蒋依依扮演的盲( máng)人缺乏信服力，因为频繁( fán)眨眼的她并未诠释盲人( rén)眼神特有的“滞”，此外，他也( yě)一针见血指出了赵秦饰( shì)演的冷宫妃子“疯得很假( jiǎ)”，因为表演相当清醒相当( dāng)有条理。
可以说，陈凯歌几( jǐ)乎每一次都能抓到演员( yuán)表演中的核心问题所在( zài)。在《消失的她》中饰演李木( mù)子的黄子琪，遇到的考核( hé)命题是“重生后再次见到( dào)了曾经谋害自己的丈夫( fū)”，陈凯歌对她表演的点评( píng)为“没有演出仇人相见分( fēn)外眼红，反而像是在演普( pǔ)通的夫妻吵架”。在陈凯歌( gē)看来，黄子琪表演跑偏的( de)关键在于并未真正理解( jiě)情境，梳理好表演逻辑自( zì)然无从谈起。
如果说陈凯( kǎi)歌对演员表演的指点更( gèng)偏向提纲挈领，抓主要矛( máo)盾，那章子怡的侧重点便( biàn)是雕琢表演细节，指导演( yǎn)员通过细腻的细节处理( lǐ)放大表演张力。比如在“被( bèi)跟踪的女子和外卖小哥( gē)”考题中，她对吴施乐给出( chū)的建议便是以“椅子顶门( mén)”“先从窗户观察来者何人( rén)”“小缝隙开门谨慎确定现( xiàn)状”等细节传达被跟踪时( shí)的恐惧感。
对所有渴望在( zài)《演员请就位 3》的舞台上突( tū)破自我的演员而言，导师( shī)的高要求与严标准都是( shì)寻找问题、激发潜力的手( shǒu)段而非目的。毕竟逆境更( gèng)见潜力，要取得“真经”只能( néng)先经历烈火锤炼，就如第( dì)三期中的白凯南一般，面( miàn)对“窝囊废父亲为儿子讨( tǎo)回公道”的考题，他的第一( yī)次表演并未抓住窝囊废( fèi)人格的刻画精髓，经历过( guò)导师指点后才打通任督( dū)二脉。
从面试考核到试戏( xì)抢角，观众看到了导师们( men)近乎严苛的要求，也看到( dào)了导师们对一众演员的( de)理解与包容，每场表演结( jié)束后，场内外听到最多的( de)寄语便是“今日 B 明日可能( néng)就是 A ”“你还有进步的空间( jiān)”。此外，整个评级考核阶段( duàn)导师们不仅给了诸多演( yǎn)员“再来一次”的机会，也不( bù)断与演员们一起搭戏，积( jī)极引导他们入戏。
先“定位( wèi)”再“就位”
进入第二赛段后( hòu)，观众感受最深的或许就( jiù)是《演员请就位 3》的舞台，真( zhēn)正给了诸多演员一次“豁( huō)出去”的机会。
在《我要上学( xué)》剧组的试戏中，面对导师( shī)陈凯歌“讲述自己或角色( sè)的困境”的考题，金巧巧、许( xǔ)佳琪等演员的故事陈述( shù)近乎“自我解剖”，但演艺本( běn)身就是需要投入浓烈情( qíng)感的职业，演员身上流转( zhuǎn)的真实情感越强烈，她的( de)潜力与可塑性便更直观( guān)。
在《狂飙》剧组的试戏中，男( nán)演员们趴在地面上努力( lì)模仿动物天性的场面，对( duì)观众而言也足够震撼，这( zhè)是以往演综舞台上极少( shǎo)出现的画面，却也是最能( néng)体现《演员请就位 3》冲破表( biǎo)演固有藩篱的场景。在这( zhè)场大型模拟赛中，张亮能( néng)受到导师的认可，就在于( yú)他率先领悟了雄狮般的( de)人物在守护自身领地时( shí)应该呈现出何种姿态。
四( sì)期以来，《演员请就位 3》就像( xiàng)是一场针对演员行业的( de)“寻医问诊”，观众可以清晰( xī)从中感受到节目的价值( zhí)指向：简单来说是聚焦演( yǎn)员的成长与蜕变，深入来( lái)说则是在演员们勇敢暴( bào)露问题的基础上，助力演( yǎn)员打破表演公式、突破自( zì)我桎梏、拓宽表演维度，进( jìn)而为他们未来塑造更具( jù)个性化和层次感的多元( yuán)角色奠定基础。
我们常说( shuō)市场需要好演员，但天赋( fù)型演员本就凤毛麟角，对( duì)绝大多数演员来说，只有( yǒu)不断在学习中突破自我( wǒ)才能走得更远，而《演员请( qǐng)就位 3》聚焦的核心正是让( ràng)演员们在一个并不轻松( sōng)，甚至称得上“魔鬼难度”的( de)舞台中学习、沉淀、进化，这( zhè)是对演员行业最本质的( de)艺术规律的尊重，也是演( yǎn)技综艺真正托举好演员( yuán)上桌，让他们被观众和行( xíng)业看见的根基。
如今，影视( shì)行业处于特殊时期，观众( zhòng)比以往更需要真实的内( nèi)容创作，更需要“真听真看( kàn)真感受”的演艺从业者。在( zài)此背景下，过去多年在演( yǎn)综赛道持续深耕的腾讯( xùn)视频，以兼具专业深度与( yǔ)正向社会价值导向的《演( yǎn)员请就位 3》触达综艺受众( zhòng)，无疑为影视行业加速构( gòu)建起新的良性生态带来( lái)了积极推动作用。
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